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学艺心得
花鸟画避免柔媚，重于用笔，笔力柔弱，作品即弱,下笔沉厚劲利，放胆落墨，切忌犹犹豫豫、患得患失。
画面空缺以款补之，使之完整，谓无画找画，其中易见修养、才情。画、字、诗三者统一，自然相得益彰，若字不好，或可少题，长款反损画面。
物我交融，艺术始有自由，我化蝶，蝶化我，苛求真实，我是我，蝶是蝶，何来艺术自由？
一笔落纸，轻与重、枯与润，提按与顿挫，行、质、神俱现。宣纸对左修右改从不配合，多画、多悟乃不二法门，熟了，自然生巧。
书道画道，基础为首要，入手即狂草、大写意，比张旭更张旭，较齐白石尤齐白石，无异于空中楼阁，飞鸟展翅方可高飞，翅膀即是基础。
案台墨戏，宜气定神宁，杂念尽除，不宜过于忧心于作品成败，更不利滞心中，铜臭之气充盈体内，甜媚渐生，积久成疾。
某君使大笔力按纸面，咬牙张目作巨幅，谓之“大气”，依此君之意，三国时期张飞若兴起而墨，堪称“大气之至”。“大气”者，非“大力”也。
苦求风格自是无可厚非，蹒跚学步者信手涂鸦，亦或有其风格。十月怀胎乃是必需，强行早产者，必定令人牵肠挂肚。
画事有此时惊雷震耳，而后世却绝不闻问者，吹嘘之声纵然十里可闻，夫复何用？且让作品说话，可免喉咙喊破之苦。
线条如人会呼吸、有弹性。会呼吸，才有生命；有弹性，才有活力。一旦刻板，即如僵尸。
为“创新”而“创新”者，常出现僧披道服，男吐女声。
拘泥于一点一划者，结局或与昔日某君于窗外见一少女貌美如花，重金迎娶后方知娘子无腿有相似处。
书画之道非等同于１＋1＝2。学艺如参禅，有顿悟者，立地成佛。有倾注毕生精力于诵经礼佛而终未参透佛究竟为何物，终归平庸。勤学苦练之余，还须多悟，且要悟透。
评书论画者，不可囿于一己好恶，须知红花绿叶、曲干盘根，各具其美；铁甲武士，琴榻佳人，各具风姿。
全画之功易见水准，一点一线皆各得其所，多一笔而全幅变，牵一发而动全身。多看、多画、多悟，经验积累，自然得心应手。
“画者，寂寞之道” ，乃是至理，穷一生心力积攒学养尚难成气候，如心浮气躁，人云亦云，终于人后。
下笔忌拘谨，须知笔为我用，非我为笔使。
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